Como fazer um relevo de papel. Como fazer um relevo volumétrico em uma superfície arredondada? Layout volumétrico-espacial da paisagem

A gravação em relevo em papel está ganhando cada vez mais popularidade a cada dia. Esta técnica é usada para decorar qualquer coisa: cadernos, álbuns, álbuns de recortes, decoração de parede. A beleza da gravação em relevo no papel é que essa atividade simples pode ser feita em casa e não requer muito dinheiro. Este método não requer nenhuma habilidade específica e é bastante simples.

Existem várias técnicas de gravação doméstica que você precisa aprender para escolher a mais adequada. Cada tecnologia inclui a posse de certas ferramentas: selos, carimbos e estênceis de relevo.

Na maioria das vezes, o relevo no papel é usado para scrapbooking. Essa atividade emocionante ajuda a decorar seu arquivo de fotos ou diário, decorar o quarto. Recentemente, este tipo de artesanato se tornou especialmente popular, pois se pretende preservar os momentos agradáveis ​​da vida de uma forma bela, com memorabilia, fotografias e recortes agradáveis.

A técnica de gravação em relevo no papel vai ajudar as costureiras a desenhar as suas criações de forma original e individual. Como a atividade é bastante simples, as habilidades são adquiridas muito rapidamente. Além disso, você pode criar sentado em casa, em sua mesa, ou organizando uma área de trabalho especial.

Tipos de estampagem em papel:

• Crimper (um dispositivo de rolo especial que permite gravar de uma vez em qualquer pedaço de papel)
• Estampagem em folha (mais comum)
• Usando um laminador e folha
• Debossing (técnica de indentação)
• Gofragem usando a técnica de estampagem a quente (usada principalmente para gofrar em papelão, encadernações de livros e outros materiais rígidos)

Galeria: relevo em papel (25 fotos)

Impressão em folha em papel

A maneira mais fácil de obter um desenho bonito e de alta qualidade é fazer estamparia... O mais popular hoje é o carimbo de ouro. Para fazer isso, você precisa de uma folha dourada. Este material parece muito bonito e apresentável, portanto, é usado na maioria das vezes para decoração no estilo império com seus monogramas e cachos característicos. Este tipo de relevo é freqüentemente usado para cartões de visita, diplomas, diplomas e certificados.

A maneira mais fácil de imprimir uma folha de papel é com uma folha de papel com texto ou desenho, folha e um ferro.

Na impressora o texto ou imagem desejada é impressa. Uma folha de alumínio do tamanho necessário é colocada na imagem. Se você precisar obter um desenho colorido, o papel alumínio deve ser colorido de um lado, nesse caso, deve ser deste lado que deve ficar voltado para cima. Sobre uma superfície plana e dura, é colocado papel com uma folha em branco e um bico de ferro, suavemente passado a ferro. É importante aquecer completamente toda a superfície da folha sobre a folha, caso contrário, a imagem não será bem impressa. Você precisa passar a ferro por 4–5 minutos, após os quais é recomendável esperar até que o papel alumínio esfrie completamente, e só depois disso você pode libertá-lo do molde e admirar o resultado.

Hot stamping também pode ser aplicado usando carimbos ou selos especiais. Para fazer isso, o carimbo (a ferramenta principal) deve ser fortemente aquecido em fogo aberto e pressionar a folha tanto quanto possível contra o papel ou qualquer outro material destinado a estampagem. Após o procedimento, resta retirar os restos do papel alumínio do produto acabado.

Um padrão convexo em couro, papel grosso ou papelão pode ser feito usando uma prensa ou uma máquina especial, que pode ser comprada ou feita de materiais pesados ​​à mão. Este método consome muito tempo e requer equipamentos especiais, por isso é difícil realizá-lo em casa.

Outra maneira rápida de criar papel com um padrão de folha em relevo é passar a folha com a imagem e a folha sobre ela por meio de um laminador (sem usar folha, é claro).

Embossing Crimper

Em alguns casos, é impossível estampar em papel longo à mão usando uma impressão ou carimbo. Então vem o resgate ferramenta especial - crimper... A técnica padrão usando carimbos e pequenos selos não é adequada neste caso, uma vez que é simplesmente fisicamente impossível exibir totalmente uma impressão uniforme em relevo ao longo de todo o comprimento da folha.

A principal vantagem do crimpador é a ausência de restrições no comprimento da folha, além da facilidade de uso. No entanto, também existem desvantagens:

Uma vantagem significativa e um grande número de desvantagens desencoraja o desejo de artesãos e artesãs de scrapbooking de usar essa ferramenta para criar suas obras-primas. Substitua a lata crepper papel fotográfico em relevo, que pode ser adquirido e usado em qualquer estúdio fotográfico.

Você também pode comprar ou fazer seu próprio estêncil de gravação, com o qual será incrivelmente fácil fazer letras em relevo no papel.

Objetivo metódico- Aquisição de competências práticas na modelação plástico-composicional de uma superfície complexa utilizando uma dada tecnologia de conformação.

Tarefas de aprendizagem:

selecione o papel com as propriedades físicas necessárias (flexibilidade, rigidez, elasticidade, resistência, homogeneidade de tons texturizados, etc.);

encontre uma solução de superfície interessante, repetindo muitos elementos geométricos, usando técnicas de entalhe e dobra como tecnologia de modelagem.

Como resultado, devem surgir composições que tenham uma solução de rapport e representem uma estrutura volumétrico-espacial de papel.

O padrão geométrico das dobras é perfeitamente aplicado na frente e no verso do papel. Para uma dobra de alta qualidade do papel ao longo das linhas contornadas, cortes leves são feitos nas camadas superiores do papel pela frente se a dobra for convexa e pelo lado com costura se a dobra for côncava (Fig. 1- 9).

Figura 1. Padrões de dobras: linha sólida - um ligeiro corte das camadas superiores do papel na frente; a linha pontilhada está do lado sujo.

Arroz. 2. Exemplos do relevo da superfície do papel, feito conforme os diagramas da Fig. 1: 2a - vista da frente; 2b - vista do lado obscuro.

Fig. 3. Padrões de dobras: linha sólida - um ligeiro corte das camadas superiores do papel na frente; a linha pontilhada está do lado sujo.

Arroz. 4. Um exemplo do relevo da superfície do papel do lado com manchas, feito de acordo com o esquema 3a na Fig.3.

Fig. 5. Padrão de dobra: linha sólida - corte claro das camadas superiores do papel na frente; a linha pontilhada está do lado sujo.

Fig. 6. Exemplo do relevo da superfície do papel pela frente, feito de acordo com o esquema da Figura 5.

Fig. 7. Padrão de dobra: linha sólida - corte claro das camadas superiores do papel na frente; a linha pontilhada está do lado sujo.

Fig. 8. Padrão de dobra: linha sólida - corte claro das camadas superiores do papel na frente; a linha pontilhada está do lado sujo.

Fig. 9. Padrão de dobra: linha sólida - corte claro das camadas superiores do papel na frente; a linha pontilhada está do lado sujo.

Tendo nos familiarizado com os conceitos básicos da teoria da composição arquitetônica, iremos considerar várias técnicas de prototipagem em papel, realizando uma série de exercícios que são muito populares, tk. demonstrar as possibilidades ilimitadas deste material acessível e simples.

Como observado acima, as divisões horizontais e verticais fornecem uma grande paleta para enriquecer a solução composicional. Com a ajuda deles, você pode revelar a natureza da forma, sua parte dominante na composição, enfatizar a parte superior e inferior da composição, etc. Em composições que trombeteiam um grande número de articulações, é desejável agrupá-las em grupos de acordo com alguma característica, uma vez que grande número de articulações, principalmente do mesmo tipo, não são percebidas visualmente e criam o efeito de textura; também é preciso lembrar que com o mesmo tamanho dos grupos de divisões, a composição vira um ornamento. Às vezes, um aumento excessivo na coordenada de profundidade durante o desenvolvimento da superfície viola sua frontalidade com uma possível transformação subsequente em volume.

O estudo das técnicas de desenvolvimento plástico de planos começa com as superfícies verticais, para as quais as relações matizadas mais típicas entre os elementos que formam um relevo superficial insignificante. Este tipo de composição sugere a possibilidade de criá-lo a partir de uma folha de papel ou cartão. Para fazer isso, você precisa fazer certos cortes e cortes e dobrá-los na direção certa. Ao fazer layouts desta forma, uma condição deve ser observada: você não pode cortar e remover completamente seções do papel; a exceção são pequenos detalhes que não destroem a composição e correspondem à intenção do autor. Se você colocar o trabalho concluído em seu estado original, a folha de papel retangular deve restaurar completamente sua aparência original.

Na fig. 53-56, o plástico da parede foi criado por cortes verticais simples e rebaixos. Nesse caso, a ênfase principal é colocada precisamente na criação de qualquer imagem ou clima.

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Outra técnica possível para a imagem do volume, revela o plástico devido aos contornos de luz e sombra. É composto por várias camadas de papel de cores diferentes, coladas umas sobre as outras, enfatizando os detalhes característicos da forma (Fig. 59, 60). Aqui, a aparência geométrica da forma é enfatizada por sua interpretação metafórica através dos contornos da sombra. Este método aproxima você da compreensão da convencionalidade e abstração dos métodos para expressar uma ideia composicional.

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Fig. 60

Trabalho independente
Exercício 1. Desenvolvimento de superfície.
O objetivo da atribuição. Estudo de algumas técnicas de solução de superfícies plásticas;
- dominar os métodos de prototipagem de uma folha de papel.
Tarefa. Faça o desenvolvimento do modelo da superfície de acordo com a amostra proposta (Fig. 61).

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Instruções metódicas. Para completar a tarefa proposta, você precisa estudar cuidadosamente o desenho, lembrando o que cada linha significa. As linhas mais estreitas são os locais dos cortes transversais e as bordas da forma ao longo das quais o padrão é cortado. Linhas mais finas indicam cortes na frente e linhas tracejadas indicam cortes na parte de trás (com manchas) da folha de papel. Conforme mencionado acima, para se conseguir maior crueldade em alguns trabalhos nas varreduras, pode-se fazer abas das bordas (válvulas), ou seja, deixar tiras de papel de 3 a 10 mm de largura ou mais.

No nosso caso, o uso de tais válvulas é bastante justificado, desde. eles fornecem estabilidade para a parede frontal. Quanto mais comprida for a lapela, mais forte será o design do layout. Na varredura dada, as válvulas são indicadas por hachuras, e a linha de "quebra" mostra que seu valor foi escolhido arbitrariamente. Observe que deliberadamente não fornecemos nenhuma dimensão no desenho; em cada caso, a escolha dos tamanhos e proporções depende da intenção do autor, e isso permite uma interpretação criativa da tarefa dada. No entanto, é mais conveniente quando o padrão se ajusta a uma folha A3 padrão.

Fig. 62

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Considerando tudo o que foi dito acima, vamos prosseguir com o layout. É aconselhável cumprir uma determinada ordem:
- faça um desenho,
- cortar os pontos necessários com um metro do lado avesso da folha,
- fazer cortes,
- fazer cortes,
- corte a forma ao longo do contorno,
- apagar linhas de lápis,
- dobre a forma ao longo das linhas de entalhe nas direções desejadas.

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Só depois disso você pode prosseguir para a montagem final do layout. Para fazer isso, desparafuse as abas laterais do lado avesso e prenda-as com cola. Para dar um aspecto acabado à composição, é aconselhável utilizar um submodelo (base), que é um retângulo com as bordas dobradas para baixo, pequeno, não ultrapassando 5 mm de espessura (podem ser utilizadas válvulas). Na presença de uma placa de base, as abas laterais do volume principal podem ter um valor menor, uma vez que a placa de base aumenta a estabilidade do layout durante a instalação.

Na etapa final do trabalho, aplicamos cola na extremidade inferior do volume principal, após o que finalmente o conectamos ao porta-modelo (Fig. 62, 63):

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Futuramente, ao desenharmos os planos planos, seguiremos as designações indicadas, bem como as recomendações relacionadas com o desenvolvimento do layout e a sequência da sua montagem.

Fig. 70



As fotos anexas mostram outras soluções possíveis para a superfície frontal. Pode ter profundidades diferentes
relevo ou contra-relevo, ambos os tons claros com nuances e gradações claras com sombras claramente caindo, que depende das articulações aplicadas, rotações de partes individuais do plano da folha em diferentes direções e suas configurações variadas. (Fig. 64-68).

Exercício 2. Solução plástica de uma superfície com elementos tridimensionais.

Objetivos da tarefa... Estudo de técnicas plásticas para desenvolvimento de superfícies.

Tarefas... Crie um plano, que faz parte de uma estrutura tridimensional, a partir do desenho proposto (Fig. 69);

Instruções metódicas. A técnica e a ordem de execução do layout permanecem as mesmas. No entanto, a superfície neste caso tem uma grande profundidade de relevo; um aumento de plásticos permite interpretá-lo como volumétrico-frontal. Portanto, para dar maior estabilidade ao conectar o volume principal e a placa de base, são usadas válvulas adicionais e as abas laterais são presas juntas na parte traseira para fixar a forma (Fig. 70-72).

Em layouts criativos (Fig. 73, 74), propõe-se alterar a frequência das ranhuras, fazendo alterações em sua regularidade rítmica, bem como cortar os planos dos elementos e dobrá-los em diferentes direções, recebendo divisões adicionais, plástico ainda mais intenso, luz rica e gradação de tonalidade.

6.1.2 Desenvolvimento de superfícies usando um pedido.

Na arquitetura, o uso de vários perfis de articulação é conhecido desde a antiguidade e é denominado de "rupturas". Às vezes, em modelos educacionais, são usados ​​motivos formais, retirados de obras de arquitetura de diferentes estilos. Na maioria das vezes, é utilizada a arquitetura de ordem clássica, cujos principais elementos são colunas terminadas em capitéis de várias formas, cornijas, com seus perfis constituintes, etc. Em toda a sua complexidade, o tema "Ordens arquitetônicas" é estudado por alunos do 1º ano do faculdades de arquitetura; os candidatos recebem apenas conceitos básicos, e eles são usados ​​tanto no curso de desenho (construção de uma voluta jônica, entasis de coluna, desarranjos arquitetônicos) quanto em cursos de prototipagem e gráficos arquitetônicos.

Daremos vários exemplos do desenvolvimento das superfícies e formas consideradas anteriormente usando motivos de ordem.


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Trabalho independente.

Exercício 1.

Nesta tarefa, a superfície é trabalhada usando o motivo do capitel Iônico - sua voluta (Fig. 75).

Observe que o desenho da voluta em si é tirado de amostras clássicas ou foi inventado e desenhado de forma independente. Um esquema aproximado para construir tal voluta é dado na Fig. 76.

Os raios de seus elementos são selecionados empiricamente, com base nas tarefas definidas pelo autor, e realizados com o conhecimento das leis de conjugação. As designações nos desenhos e a tecnologia para criar o layout são semelhantes às descritas acima. Na fig. 77 e 78 mostram as versões finalmente concluídas da composição.

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Fig. 78

Exercício 2.

A diferença do exercício 1 é que as partes que compõem a composição são executadas separadamente e, posteriormente, recortadas umas nas outras, o que garante a interposição mais ativa dos elementos de layout.

Nesses casos, é necessária a etapa de esboço dos formulários. As linhas de sua intersecção devem ser levadas em consideração imediatamente nas varreduras, que são realizadas com muito cuidado para evitar deformações durante a instalação; além disso, é necessário levar em consideração a espessura do material (papel, papelão) ao fazer as ranhuras necessárias para os planos inseridos.

O layout proposto é um fragmento de uma cornija formado por uma combinação de perfis arquitetônicos (quebras), neste caso prateleiras e saltos. Em princípio, uma seleção variada de elementos é possível. Na fig. 79 mostra as varreduras dos componentes do layout: superfícies laterais 1 e 2, nas quais a cornija é inserida, a própria cornija, onde a linha de "quebra" e a seta indicam que seu comprimento pode ser arbitrário, bem como desenhos separados dos planos C e D. São componentes das superfícies 1 e 2, que são coladas por uma válvula, formando uma única superfície. É no plano C e D que se corta o perfil complexo da cornija. Como o corte é feito em ângulo reto de um lado e em ângulo de 45 ° do outro, os contornos das ranhuras nos planos C e D são diferentes. No plano D (girado), a pegada do perfil parece mais alongada e deve ser construída usando o conhecimento do desenho. Para fazer isso, os pontos característicos são transferidos horizontalmente do plano C para o plano D. Usando a linha reta auxiliar AB desenhada no plano C, o aumento nas dimensões horizontais é determinado. As dimensões da altura não mudam. Os pontos selecionados são projetados na linha AB. As dimensões obtidas na linha AB são transferidas como horizontais ao plano D. Colamos o layout usando amostras de padrão (Figura 80).

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Panorama

A arquitetura é um ambiente artificial criado pelo homem para si mesmo. O homem dominou as paisagens naturais, melhorou-as e transformou-as espacialmente. De grande importância para o futuro arquiteto é a capacidade de desenvolver plasticamente o plano horizontal do modelo - o submodelo. O suporte do modelo serve como um modelo da superfície da terra. Pode ser executado como uma superfície plana condicionalmente e como um terreno.

No primeiro caso, determinamos o tamanho do submodelo e nas extremidades dos ers fazemos dobras de 2 a 5 mm, dependendo do tamanho da superfície, e colamos nos cantos para que uma placa fina fique obtido. No segundo caso, quando é necessário apresentar um relevo complexo. convencionalmente, dissecamos o relevo com planos horizontais em intervalos regulares e os montamos um sobre o outro.

Existem muitas técnicas para mostrar o relevo em um layout. Aqui estão alguns deles.

Se o layout for feito de papelão grosso e o relevo for plano o suficiente, os planos de relevo podem ser colados uns sobre os outros.

Se o layout for feito de papel e o ângulo do relevo for grande o suficiente, é melhor criá-lo em planos separados, elevados uns sobre os outros. Para fazer isso, você pode usar tiras de papel com cerca de 5 mm de espessura, dobradas "sanfonadas" e coladas nas bordas. Primeiro, aplicamos a cola PVA em uma das extremidades do "acordeão" e colamos na superfície seccional, e depois na outra e colocamos na base do porta-modelo. Esta forma de mostrar o relevo permite-nos obter uma superfície escalonada do submodelo (fig. 81).

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Se for necessário fazer uma linha de relevo suave, proceda de maneira diferente. As tiras de papel são cortadas na forma de linhas horizontais da altura necessária e papel vegetal amassado ou papel é colado nelas. As próprias linhas horizontais são coladas da maneira descrita acima.

É aconselhável começar a trabalhar no layout com um esboço a lápis, onde deve-se desenhar a natureza do relevo e refletir sobre a colocação de todos os elementos: principais e secundários.

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Fig. 84

Executando um relevo como uma composição volumétrico-espacial complexa (layout de paisagem), você já deve ter habilidades de layout. Os requisitos para a composição da paisagem são os mesmos que para a composição volumétrico-espacial em geral. A saber: o layout acabado deve ter integridade composicional, expressividade e imagem. Além disso, o layout da paisagem prevê a organização do movimento humano.

A escala da imagem no layout pode ser transmitida usando objetos reais como árvores, casas, pavimentação, etc. (Fig. 82-84). Na linguagem convencional do layout, os elementos do ambiente adquirem a forma convencional da imagem.

Aqui estão várias técnicas para fazer modelos em escala de árvores (Fig. 85-88). A forma de árvores, arbustos e outros elementos deve enfatizar a ideia artística geral inerente à imagem do objeto projetado.

A cor ajuda a expressar o humor, a forma do espaço, a organizar o movimento. Ao escolher uma cor, é preferível usar tons e cores contidos. Cores brilhantes e produzidas artificialmente violam a escala das formas espaciais.

O pavimento é retratado de forma simples e natural: os pedaços de papel recortados, imitando o pavimento, são colados diretamente na base da maquete.

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Os arbustos são representados como curvos ou dobrados repetidamente, colocados em pedaços de papel nas bordas. Você pode trabalhar as bordas das tiras de papel com pequenos cortes para torná-las mais arejadas (fig. 89).

As técnicas para imagens de árvores são mostradas na Fig. 87-90. Esses elementos de layout têm mais a ver com escala. Quanto mais detalhada é a elaboração das árvores, mais elas concretizam a paisagem.

Enfeites de avião

O ornamento é um dos exemplos mais comuns de desenvolvimento de superfície de plástico. Na construção de ornamentos, é necessário conhecer as leis composicionais básicas (métrica, ritmo, batente da linha, integridade da composição).

A harmonia e integridade composicional do ornamento planar são alcançadas através do uso de técnicas como correlacionar os tamanhos dos planos individuais e o grau de seu afastamento da superfície da base. Para ornamentos planos, é típico usar elementos planos separados ou corpos geométricos simples com uma pequena coordenada de profundidade que são fortemente cortados uns nos outros.

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Entre as técnicas de prototipagem, três opções principais podem ser distinguidas:

1. O layout é feito alternando dobras internas e externas (Fig. 91, 92). A plasticidade da superfície frontal é alcançada devido a várias gradações de luz e sombra e é determinada pela profundidade das articulações ornamentais. As gradações de tons podem ter sombras claras e taxas de corte com nuances. As linhas de articulação podem formar um único ornamento para toda a superfície e uma fita ou ornamento central que se repete em determinados intervalos. Esse tipo de ornamentação geralmente é feito de papel comum.

2. O layout é feito de corpos geométricos planos, embutidos ou espaçados uns dos outros.

3. O layout usa técnicas mistas das opções acima (Figura 93).

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Cada tarefa começa com o desenvolvimento de um desenho de um ornamento. Você deve usar o conhecimento e as habilidades adquiridas nas aulas de desenho. Para que o layout fique mais claro, é necessário escolher o material certo. As proporções de luz e sombra da Nuance são mais eficazes se o layout for feito de papel texturizado.

Às vezes, o ornamento é recortado em papel da mesma cor e apresentado na forma de uma colagem contra um fundo (Fig. 94).

O enfeite pode ser levantado um pouco ou espalhado em vários níveis. Neste caso, você pode aplicar o método de corte de elementos geométricos uns nos outros.

É necessário pensar sobre o sistema de frames, a interação dos elementos da forma uns com os outros.

Uma das opções para a imagem de um enfeite na prototipagem pode ser um método de instalação de tiras de papel na borda.

Trabalho independente

Exercício 1... Ornamento geométrico.

O objetivo da atribuição. Domine a técnica de fazer um ornamento geométrico de uma folha de papel usando cortes, cortes de folha. Desenvolver o pensamento volumétrico-espacial, estudar as técnicas de revelação da plasticidade da superfície, expandir a ideia da técnica de prototipagem.

Instruções metódicas. O ornamento pode ser retilíneo e curvilíneo, consistir em uma série de elementos repetidos ou ser uniforme. Depois que o enfeite é desenhado, as linhas que precisam ser cortadas do verso da folha são perfuradas novamente com um metro. Em seguida, o ornamento é totalmente recortado, o lápis é apagado e o layout é dobrado ao longo das linhas dos entalhes.

Exercício 2... Ornamento geométrico de planos de forma simples.

O objetivo da tarefa... Dominar a técnica de construção de um ornamento geométrico a partir de planos embutidos ou espaçados uns dos outros.

Instruções metódicas... Para fazer um ornamento, use formas geométricas simples em forma de quadros (quadrados, triângulos, retângulos, círculos).

A composição deve transmitir a ordem espacial da disposição das figuras, devendo ser traçada a forma original de cada elemento.

Superfícies deslizantes

As superfícies nas quais os elementos são paralelos entre si e localizados em um espaço confinado são chamadas de superfícies de balanço. Eles são freqüentemente usados ​​em exteriores de edifícios, por exemplo, para resolver longas fachadas e são feitos em materiais de diferentes naturezas.

O princípio das superfícies de "asas" em maquetes de papel empresta o método de posicionar as asas em um palco teatral. Cortinas-cortinas são colocadas em planos paralelos, uma após a outra.

As categorias deste tipo de superfície também incluem telas, vários tipos de divisórias em showrooms e escritórios, etc. Como regra, eles são móveis, não sobrecarregados com engenharia de plástico forte, embora às vezes tenham uma silhueta complexa.

À medida que você se afasta do público, as imagens nas asas são apresentadas de forma cada vez mais geral, com menos elaboração de detalhes e em menor escala.

A versão mais simples das asas é uma série de figuras retilíneas ou curvas dobradas a partir do plano de base em 90 °. Este é um tipo de transição de transformação de plano para volume.

A execução de tais figuras ocorre na seguinte seqüência. Os planos são entalhados ao longo de todo o perímetro, exceto para a base. As bases são entalhadas do lado recortado e as formas são dobradas ao longo da linha entalhada (Fig. 99).


Arroz. 99

Outro método de criar superfícies de rocker é usar vários planos localizados um atrás do outro a uma curta distância. Esse tipo de superfície de balanço permite criar o efeito de espaço recuando em perspectiva em uma área relativamente pequena de profundidade.

O princípio de construção de cenários teatrais de bastidores é utilizado na confecção de modelos com relevo raso. Na fig. 100, 101 mostram layouts de "pinturas" de paisagens arquitetônicas.

O plano horizontal do submodelo em tais obras tem uma largura insignificante. A base vertical do modelo é o plano mais distante da paisagem arquitetônica selecionada.

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À mesma distância da base vertical (“cenário”), são feitas várias “asas” verticais paralelas, sobre as quais são colocados fragmentos da paisagem. Os elementos maiores, mais decorados, "trabalhados" são colocados no primeiro, em relação ao observador, no plano frontal. Para fixar planos verticais uns aos outros, use "grampos" de papel. Eles removem as camadas de "asas" umas das outras em 5-15 mm, dependendo do tamanho do layout.

Se vários tons de cor são introduzidos na "imagem", então o tom mais claro é escolhido para executar o plano frontal primeiro para o observador. Conforme você se afasta do visualizador, a sombra das "asas" fica mais saturada.

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Trabalho independente

O exercício 1. Cole modelos de decorações semelhantes às mostradas na fig. 102, 103.

O objetivo da atribuição. Estudar as técnicas de prototipagem de superfícies de rocker.

Instruções metódicas. Faça um submodelo, desenhe e recorte cuidadosamente a varredura de cada um dos planos (é possível destacá-los em cores).

Monte o layout. Para isso, instalamos os planos embutidos de acordo com os planos do submodelo e colamos “na borda”.


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Exercício 2. Desenhe e cole um modelo de decoração representando uma praça, aterro ou mosteiro medieval.

O objetivo da tarefa... Estudar os padrões de construção de superfícies do tipo rocker.

Instruções metódicas. Selecione as silhuetas do plano de edifícios individuais e organize-as sequencialmente à medida que se afastam do visualizador a uma distância mínima entre si, como na tarefa anterior.

Coloque os planos recortados em um suporte de modelo e conecte-os uns aos outros com tiras de papel coladas dobradas em forma de L.

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Exercício 3. Maquete de pintura "paisagem da cidade". Tarefa criativa.

Instruções metódicas. As dimensões e proporções da "imagem" da paisagem arquitetônica são escolhidas arbitrariamente. O trabalho começa com a escolha de um análogo de uma paisagem arquitetônica - fotografia, ilustrações de livros, pinturas de seu artista favorito. Em seguida, use as recomendações fornecidas no Exercício 1.2.

Executar pequenas tarefas, muitas vezes abstratas, usando vários os meios (simetria, assimetria, estática, dinâmica, acentos, ritmo, escala, etc.) e os princípios de composição (contraste, nuance, identidade) requerem conhecimentos teóricos apropriados. Para completar as tarefas, você também precisa de informações sobre os tipos de ritmo (metro, ritmo simples, complexo, decrescente, crescente, etc.). Trabalhar com papel requer conhecer sua textura. O papel pode ser dobrado de maneira diferente dependendo da direção da fibra. Qualquer estrutura é baseada em uma estrutura que é um sistema de nervuras de endurecimento obtido como resultado da dobra de uma folha de papel. Em geral, as propriedades estruturais e de design de qualquer produto de papel dependem da natureza, número e direção dos reforçadores.

Ao criar formas complexas, você não pode prescindir de dobras curvilíneas. Algumas linhas curvas podem ser obtidas usando uma faca de breadboard. Um corte profundo pode se transformar em um corte indesejado. Para a construção de formas rígidas e claras, é recomendado o uso de papel de desenho ou desenho pesado que permita operações como dobra, ondulação, corte, ondulação, etc.

Exercício.Converta uma folha de papel plana em várias estruturas entalhadas dobradas e formas de relevo (dobras, acordeões, "toras", "folha", hemisfério). Obtenha superfícies de relevo de várias soluções rítmicas. Para realizar tarefas, é necessário usar ritmos diferentes (metro, ritmo simples, complexo, decrescente, crescente, etc.).

Objetivo do trabalho.Estudo das técnicas papel-plástico, possibilidades plásticas e decorativas do material; consolidação de conhecimentos teóricos sobre tectónica de folhas, transformação de um plano em relevo através de vários tipos de dobras, aquisição de competências práticas no trabalho com uma folha de papel plana e na realização de relevos com uma determinada forma.

Materiais e meios técnicos. 6 folhas de papel grosso (Whatman State Sign) medindo 10 × 10 cm, cortador, régua, lápis, elástico, compassos.

Requisitos ao trabalhar com papel. Aplicar linhas de lápis com lápis finamente apontado de dureza TM-T, observar os cuidados de segurança ao usar lâminas especiais para trabalhar com papel (se necessário, quebrar a lâmina ao longo do entalhe e, embrulhar em papel, jogar na lixeira) ou um cortador bem afiado.

Arroz. 31. Papel e plástico. Exemplos de atribuições no tópico 1.
Arquitetônica de folha plana

Arroz. 32. Converter plano em relevo

Métodos básicos de trabalho.

Os trabalhos podem ser feitos em papel ou papelão. Existem muitos tipos diferentes de papel, os mais convenientes para o trabalho são os tipos densos e bem colados - whatman, semi-whatman, papel de desenho. Esse papel é capaz de resistir ao atrito repetido das linhas do lápis com uma borracha. Em papel solto e insuficientemente colado, a camada superior é inevitavelmente destruída. O papel não deve ser apenas grosso, mas também ligeiramente áspero, para que o lápis deixe uma linha nele mesmo com um leve toque. Corte o papel em um tablete especial de madeira ou plástico usando uma régua ou gabaritos. É necessário formar o volume ao longo dos entalhes, "abrindo" a folha com o entalhe para cima.

Exercício 1.Faça um corte curvo no sentido da diagonal do formato, dobre a peça ao longo do corte, endireite a chapa novamente e faça dois cortes no verso no sentido do primeiro (não observe paralelismo). Faça a folha de acordo com as incisões.

Exercício 2.Faça uma série de cortes paralelos em intervalos de 2 cm, dobre levemente a folha e, a seguir, faça cortes no verso nos intervalos das linhas existentes. Tendo formado a peça de trabalho, adquira a forma de um acordeão.

Exercício 3.Os cortes em ziguezague, feitos na mesma sequência da tarefa anterior, permitem obter uma textura com relevo angular.

Exercício 4.Ao fazer cortes para ziguezagues ondulados, é necessário usar um gabarito preparado com antecedência a partir de um pedaço de papelão. Os cortes em ziguezague criam uma textura ondulada com um relevo suave.

Exercício 5.Com um intervalo de 1,0–1,5 cm, faça cortes na parte da frente da folha e, em seguida, use um lápis redondo para torcer a peça de trabalho com os cortes para dentro. Retire o lápis e enrole o tubo ainda mais apertado, depois desdobre-o e marque as incisões com um leve movimento dos dedos. A peça resultante se assemelha a uma superfície de parede de toras.

Exercício 6.Com um compasso, desenhe e recorte um círculo com diâmetro de 10,0 cm. Nele, de um lado, faça cortes com raio de 1,0 e 3,0 cm, e do outro lado - 2,0 e 4,0 cm. Do centro de o círculo, selecione uma peça de corte transversal e dobre a peça de trabalho ao longo dos entalhes. Junte e cole as bordas do entalhe para formar um espaço em branco.

Exemplos de conversão de um plano em um relevo são mostrados na Fig. 31, 32.